C’est Paul Stanley alias Starchild qui a écrit la chanson. La précision est importante car dans Kiss, le quetard notoire c’est Gene Simmons. Vous savez, le Démon, celui qui tire la langue et qui crache du sang (et cela à n’importe quelle période du mois). C’est de notoriété publique, Gene Simmons, avant de se faire passer la corde au cou il y a peu de temps (et devant les caméras sinon c’est pas rigolo) aimait bien tringler à tort à travers. Un peu à la manière de Poelvoorde dans son dernier film : "Tu vois moi avec les femmes, je me focalise sur la quantité, pas sur la qualité. La qualité je m’en fous mais je fourre du boudin". Il aurait été donc logique que ce soit lui qui ponde des paroles comme celles de Love Gun. Et bien non, c’est bien Paul Stanley l’auteur de ce brûlot fiévreux, qui depuis sa parution en 1977 (sur l’album éponyme) est devenu l’un des classiques du groupe new-yorkais.
Car Paul Stanley aussi a toujours aimé profiter des avantages en nature offerts par les hordes de groupies, qui bien souvent n’attendaient pas le démaquillage pour se jeter sur leurs idoles. La réputation en la matière de Stanley n’est d’ailleurs plus à faire, et Love Gun de confirmer qu’en plus d’être un redoutable amant, le sieur est également un grand poète, à la prose aussi maniérée qu’une bonne grosse assiette de saucisse purée (aucun rapport).

I really love you baby

Je t’aime vraiment chérie

 

I love what you’ve got

J’aime ce que tu as

Jusqu’ici, rien de notable. Le rock a toujours puisé son inspiration dans les histoires d’amour. Et si ce sont souvent les peines de cœur et les love story contrariées qui ont nourri les carnets des rockeurs éplorés pour ensuite déboucher sur des tubes fédérateurs, ce n’est pas la même salade chez Kiss. Et ce pour un simple et bonne raison : aucune nana normalement constituée ne saurait opposer de résistance à l’un des membres de Kiss. Idem pour ce qui est de mettre fin à une bluette. On ne quitte pas un membre de Kiss. C’est lui qui vous quitte.

Let’s get together, we can

Soyons ensemble, nous pouvons

 

Get hot

Avoir chaud

 

No more tomorrow, baby

Pas de demain chérie

 

Time is today

Aujourd’hui c’est le moment

Girl, I can make you feel

Cherie, je peux te faire ressentir

 

Okay

L’assurance et la haute estime de soi transpirent par ces vers. Vers que n’aurait pas reniés Raimbaud. Kiss annonce la couleur sans détour.

No place for hidin’ baby

Pas d’endroit pour se cacher baby

 

No place to run

Pas d’endroit pour s’enfuir

 

You pull the trigger of my

Tu presses la détente sur mon

 

Love gun, (love gun), love gun

Flingue d’amour, Flingue d’amour

 

Love gun, (love gun), love gun

Flingue d’amour, flingue d’amour

Voilà, nous y sommes. La métaphore est suffisamment parlante et sur scène, il n’est pas rare que Paul Stanley joigne le geste à la parole en mimant avec la main un coup de feu. Combien de groupies du premier rangs furent touchées au fil des années par la balle d’amour imaginaire de Paul ? Nul ne sait. Paul, par contre, doit avoir une idée du nombre de celles qui ont tâté du flingue dont la chanson parle.

You can’t forget me baby

Tu ne peux pas m’oublier baby

 

Don’t try to lie

N’essaie pas de mentir

 

You’ll never leave me, mama

Tu ne me quittera jamais chérie

 

So don’t try

Alors n’essaie pas

I’ll be a gambler, baby

Je serai un joueur baby

 

Lay down the bet

Établit la mise

 

We get together, mama

Nous nous réunissons chérie

 

You’ll sweat

Tu transpireras

Des vers qui sentent le vécu à plein nez et qui établissent des règles du jeu bien claires et emblématiques du mode de vie ancestral de toute bonne rock star qui se respecte. Toutes, par contre, n’assument pas la chose. Jon Bon Jovi par exemple qui chante l’amour sur un lit de roses mais qui, une fois le moment crucial passé, n’a pas dû rappeler beaucoup des donzelles qui ont brossé son torse velu, pour leur proposer de partager des pancakes autour d’une tasse de thé bien chaud.
Après, on pourra (et on devra) souligner le caractère très machiste, voire carrément misogyne d’une pareille poésie. Certes, c’est tout à fait le cas. Les quatre Kiss sont d’ignobles porcs assoiffés de sexe, qui, durant leur longue carrière, n’ont guère daigné accorder plus d’importance que nécessaire à leurs admiratrices, une fois passées leurs coucheries dénuées de sentiments. Même si aujourd’hui, tout ce joli monde est casé, les chansons, elles, restent, telles des vestiges inoxydables d’une époque nourrie de beuveries sexuées et d’orgies imbibées.

Alors que fait Kiss, et plus spécialement Love Gun, dans une rubrique dédiée en partie aux textes des chansons ? La réponse coule de source. On parle de rock and roll. Un genre qui, s’il englobe des artistes-poètes plus subtils et cérébraux que Kiss , comprend aussi une ribambelle de sales gosses qui ont fait de la devise Sex, drug and rock and roll un vrai mode de vie. Les Mötley Crüe, Aerosmith, Guns N’ Roses, Sex Pistols ou Poison, qui firent les beaux jours des adolescents avides de brutalité outrancière dans les années 70-80 et 90 et qui aujourd’hui sont regardés de haut par une intelligentsia qui se réclame de l’influence d’un rock élitiste. Des groupes au goût parfois douteux, aux tenues flashy et à la langue pendue, qui ont largement contribué au prestige d’une musique désormais intemporelle. Et dans le genre, Kiss est un monument. Pour ses paroles, comiques ou/et scandaleuses, pour son attitude bigger than life ET pour sa musique.

Et c’est aussi et surtout pour cela que Love Gun (on y revient) est un hit imparable. L’un de ceux qui vous prend aux tripes dès les premières mesures et qui ne relâche son étreinte qu’une fois la toute dernière note exécutée.
La partition de Love Gun n’a rien de compliquée. Quelques power chords et un solo qui grimpe vers les aiguës pour s’achever dans un déluge de notes en forme de bouquet final. Une façon comme une autre de symboliser l’orgasme. Du bout des doigts... on prend son pied.

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